viernes, 10 de febrero de 2017

HENRI MATISSE, LA ALEGRÍA DEL COLOR

Collioure, Estudio de Matisse, 1905 
«Desde el momento en que sostuve la caja de colores en mis manos, supe que era mi vida. Me tiré en ella como una bestia que se precipita hacia lo que ama.» MATISSE

"Los Aloes" Colliure, 1907














"La raya verde", 1905
La palabra francesa “fauve” significa “fiera”. El término "fauves” o fauvistas, con que se denomina el estilo, responde al humor del crítico Louis Vauxcelles, en el Salón de Otoño de París de 1905, que al contemplar un pequeño bronce clasicista entre los lienzos de este grupo exclamó: "Donatello entre las fieras".
Si el Impresionismo reflejaba las impresiones que le llegan al pintor desde fuera, el Fauvismo, junto con el expresionismo alemán, va a plasmar las sensaciones internas, las vivencias psicológicas del artista.
Gustave Moureau, maestro de Matisse, no enseñaba ninguna doctrina sino que forzaba a sus alumnos a pintar con independencia y con la técnica que fuera más adecuada a su temperamento.
Gustave Moureau, maestro de Matisse trataba de que sus alumnos pintaran con independencia y con la técnica que fuera más adecuada a su temperamento.
Matisse fue el precursor y líder del grupo para el que la esencia dela pintura estaba en el uso arbitrario del color a fin de definir la forma y expresar el sentimiento.















“Aspiro a un arte del equilibrio, de la pureza. Un arte que no intranquilice ni desconcierte. Me gustaría que el individuo cansado, agobiado, quebrado, encontrara paz y quietud en mis cuadros.” MATISSE


A finales del siglo XIX Matisse estudió la obra de los postimpresionistas, artistas que habían dejado atrás las normas académicas del pasado y que, junto al movimiento impresionista, comenzaron el camino para alcanzar un arte libre de ataduras. La influencia de Cézanne, Gauguin y Van Gogh fue decisiva para Henri Matisse en aspectos tan básicos en pintura como el empleo del color, las formas y la composición espacial.  
"La alegría de vivir", 1905-1906













El arte África y de Oceanía llegó a los museos de Francia, Alemania y Londres a finales del siglo XIX. Muchos artistas coleccionaron máscaras, cerámicas y tejidos de estos continentes cuyo arte influyó en los fauvistasMatisse viajó al norte de África y algunas de sus obras lo reflejan.
"Las odaliscas fueron el fruto numeroso de una feliz nostalgia, de un bello y vivo sueño y de una experiencia vivida casi en éxtasis, de los días y las noches sumergido en la magia de un clima. 
Una necesidad imperiosa de expresar este éxtasis, esta indolencia divina, en los ritmos coloreados, ritmos de figuras y colores solares y gustosos". HENRI MATISSE










        

Matisse sintió fascinación por las artes populares orientales y sus adornos, en forma de arabescos que aparecían en las telas, tapices y cerámicas de estos pueblos, son motivo de inspiración recurrente en muchas de sus obras.
































En 1910, Matisse llega a Andalucía. En Granada visita La Alhambra. Queda fascinado por el mundo oriental que se respira por todos los rincones del palacio nazarí: los paneles decorativos, los arabescos, jarrones y tapices. A partir de entonces se siente atraído por todo lo oriental. 
Los motivos decorativos islámicos se advierten en una parte importante de sus creaciones: pinturas, dibujos, ilustraciones, escenarios y vestuarios para el Ballet Ruso. En España realiza varios cuadros: “Naturaleza muerta I" "Naturaleza muerta Sevilla II”, 1910-1911,  Joaquina, 1911.





Ritmo, armonía y color son términos aplicables tanto a la música como a la pintura. Pintura y música se hallan a menudo unidas en la obra de Matisse, no sólo como conceptos de armonía, sino como objetos pictóricos. Dedicó numerosos cuadros a temas de danza y música. Entre ellos destaca especialmente "La danza".
En el año 1909, Matisse realiza un cuadro icónico en la historia del arte contemporáneo. Solo con tres colores puros -cálidos y fríos-, aplicados sin gradación tonal, y con unas figuras que marcan el ritmo de una danza, logra crear una obra impactante y llena de atractivo.

El motivo del cuadro había sido representado, en un segundo plano en “La alegría de vivir”. Cuatro años más tarde, ese motivo será protagonista de esta obra que se encuentra en el MOMA de Nueva York y que sirvió de prueba del que realizó por encargo del coleccionista ruso Shchukin en 1910. Este se encuentra hoy en el Hermitage (San Petersburgo). 

Ambos cuadros son de grandes dimensiones y se diferencian sobre todo en la intensidad del color. Al artista le interesa la expresividad de las formas que se simplifican frente a la descripción anatómica. En este cuadro hay una abstracción tanto de las formas como del fondo y una carencia de sentido espacial.
Junto al panel de “La danza”, Shchukin encargó también el de “La música”, también actualmente en el Hermitage.
"La música", 1911
“La totalidad de mis combinaciones cromáticas debe conducir a un acorde de color vivo, a una armonía similar a la musical.”  MATISSE
"La lección de piano", 1916
Matisse dedicó su vida al arte. Incluso en sus últimos años, enfermo, buscó un nuevo camino para desarrollar su pasión creadora. Su obra es inmensa. Óleos, dibujos, ilustraciones, escultura e incluso la decoración de obras teatrales. Con él y con Picasso se inicia el camino de un arte nuevo, un arte de vanguardia a comienzos del siglo XX. Se produce la ruptura con el estricto arte académico y se busca la libertad expresiva partiendo de los elementos esenciales del arte: colores, formas y líneas que ya no tienen que ceñirse a la normativa preestablecida ni reflejar con precisión la realidad. 
Matisse murió en Niza el 3 de noviembre de 1954. A diferencia de otros artistas, tuvo un reconocimiento internacional durante su vida, gozando del favor de los coleccionistas, críticos de arte y de la generación de artistas más jóvenes. En 1952 se inauguró el Museo Matisse en su ciudad natal.
ENLACES 
Marcelin Pleynet et le savoir peint 
Las odaliscas que "nacieron" en la Alhambra 
Henri Matisse 
KHANACADEMY 
ANDRÉS LUQUE TERUEL: Pnturas de MATISSE en Sevilla
Olga’s Gallery (imágenes)

jueves, 29 de diciembre de 2016

ERIC ZENER, PINTURAS DE AGUA, AIRE Y TIERRA

"Caer a través de la luz", 2013



Sus pinturas suelen incluirse dentro del fotorrealismo pero pienso que van más allá de la pura representación. En ellas hay dinamismo, juegos de luces que aportan a sus cuadros apariencia abstracta.

"El efecto dominó", 2015

El agua como elemento renovador, de liberación y escape
A partir de 2003 tras su estancia en la Costa Brava y la observación de bañistas comienza a pintar sobre todo figuras femeninas bajo el agua nadando o zambulléndose en el agua rodeadas de burbujas y reflejos de la luz solar al atravesar la superficie...
"Una clara apertura por delante", 2016

“Búsqueda de refugio y de paz ante el caos de la vida”
“La figura solitaria sumergida en el agua ilustra la fuerza de las mareas y los cambios constantes en nuestras vidas. Por encima de la superficie puede parecer normal estar juntos y naturales, sin embargo, debajo de la superficie, inconscientemente, estamos en un estado constante de transformación e iluminación.” ERIC ZENER 
...escenas de playa... 











...toboganes de agua en complicadas torsiones...
"Ride of Your Life", 2015
"Con los remolinos de agua por las curvas y contracurvas resbaladizas, la resistencia es inútil. No hay ninguna parada. Hay que confiar en lo que está por venir ". ERIC ZENER
...figuras femeninas durmiendo bajo las sábanas...
"Somewhere else"

"The great escape", 2010
...hombres de negocios trajeados en contextos inusitados encima de una cuerda floja sobre el agua.
"Into blue skies"
"Stepping off",  2010
Es posible pensar en el contenido metafórico de su obra. Por un lado el aislamiento de las bañistas al sumergirse en el agua como si escaparan de la realidad, el deslizamiento sobre los toboganes puede semejar el viaje de la vida y en el caso de los personajes trajeados nos pueden transmitir la inestabilidad de la realidad misma al intentar mantenerse sobre la cuerda floja. Las figuras casi nunca muestran su rostro.
"Breaking the Surface Tension"

"Creo que hay una conexión universal con el agua y un deseo colectivo de renovación y alegría.
(...) Independientemente de lo que eres o de dónde vienes, todos sentimos un gran sentido de la "transformación“ del mundo de arriba cuando estamos sumergidos en el agua azul de una piscina o el espacio sin límites del mar. Hay algo arquetípico sobre el efecto de limpieza del agua”. ERIC ZENER
"Hombre y mujer en el agua", 2016



Joshua Triliegi comenta que los reflejos en muchas de las nuevas obras tienen abstracciones, nos hablan de la necesidad de expresar lo abstracto en el estilo realista. Zener afirma:
“Alguien dijo que no vemos el mundo tal como es, sino cómo deseamos percibirlo. No son abstracciones, depende del observador. Particularmente con el agua, me gusta el juego en ese aspecto separando lo que es sólido, situado entre el agua y el aire de lo que es fluido. Como la vida misma, para bien o para mal, estamos en un constante estado de transformación y cambio. Las figuras abstractas reflejan esa idea. En realidad, nada es como lo que realmente es. De hecho, creo que nunca podemos observar nada como un absoluto. Todas nuestras percepciones y conclusiones se basan en nuestra posición relativa al observarlo.
 "Luz líquida", 2011
Zener tras haber pasado momentos difíciles a nivel personal relacionados con la salud, busca la evasión de esa realidad que no quiere recordar. A través de las imágenes bajo el agua, en la playa o en la piscina muestra situaciones que le alejan de la realidad exterior. La superficie actúa de barrera.
"¿Dónde puedo poner mi energía? ...en mi trabajo“
"Pinto estas imágenes como un alivio catártico para mí mismo. Y es de esperar que la visualización de estas pinturas sea catártico para otras personas ". ERIC ZENER
"Cómo ser feliz" , ca. 2014
"Algunas de mis pinturas son de un escapismo muy introspectivo. Son sólo la alegría, la piscina llena de gente en este oasis temporal. Los 10 minutos cuando uno se lanza al agua por primera vez y percibe el olor del protector solar. Esos primeros minutos en que realmente no se piensa en nada". ERIC ZENER
"Red Diver"


















 "Summer Cocoon", 2016



















"Spring". 2016
Una de las series de Zener titulada NATURALEZA supone un cambio y una evolución en la trayectoria del artista. Como es habitual en él tiene una fuerte carga simbólica y metafórica. Ahora se aleja del dinamismo que aportan las pinturas de agua y muestra el proceso lento y armónico con que se desarrolla la naturaleza.
"Metamorphosis", 2009

(…) "Sentí la misma sensación de renovación tanto en sentido literal en la naturaleza, y en última instancia como un objeto en el arte. Sabiendo que este tema se ha pintado muchísimo, sentí que la exploración tenía que ser más desde una perspectiva de inmersión íntima y mirando el color (y la falta de) más como un medio para compartir la sensación de la luz, en lugar del realismo.
Además me encantó el enfoque gestual, visceral e imprudente en la construcción de las composiciones: de hecho. algo nuevo para mí. " ERIC ZENER
"The Invitation", 2009





Páginas consultadas:
http://www.ericzener.com/
https://www.artsy.net/artist/eric-zener/works
http://warholian.com/2010/12/studio-eric-zener-inside-the-artists-studio-and-interview-regarding-his-new-nature-series-of-paintings-warholian/
http://bureauofartsandcultureny.blogspot.com.es/p/guest-artist-interviews.html

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